书途问道
翟永华
慢、慢、慢
1982年中秋节前，我去拜访河南著名书法家毛秉乾先生。
毛先生学识渊博，功力深厚，且平易近人，热心书法教育事业，可谓桃李满天下。我呈上习作，毛先生仔细看后频频颔首，称赞我有天赋、有潜力。同时也指出不足：不古拙。问题在于行笔太快。他解释到：太快就会把字中该有的动作省略了，这样就飘，就少了功力。几句话，如醍醐灌顶，让我猛醒。一小时后，我起身告辞。先生坚持送我，我们边走边聊，一直到宾馆门口。临别时，毛先生拉着我的手说：“以后看古帖要细，运笔要注意三个字：慢、慢、慢”。此三字箴言让我受用终生。
顶住笔
1999年，我在中国书法院学习。那里高人云集，有十余位书法名家教授书法课。
一日下午，我在教室临米芾《虹县诗》。兴酣之时，忽然听到“要顶住、顶住笔写”，如当头棒喝。原来是白砥老师。他在我书写之时，轻轻走到我背后，已品察良久。“要顶住、顶住笔写”——当时我并未完全理解这句话。但这个场景却难以忘记，也常深深琢磨。终于有一天，我忽然理解这句话的真正含义——就是铺毫用笔。
力之舞蹈
2000年春天的一个上午，刚上完课的张爱国老师应邀参加我们的小型宴会。与会的有巩海涛、赵远方、辛加仁诸同学兄弟。张老师不擅饮，但面对他喜欢的青年才俊，不免开怀畅饮。三巡过后，张老师妙语连珠：“舞蹈是行为艺术的绽放，书法是性情的流露，更是修养的蕴藉，我觉得书法是力之舞蹈……”
力之舞蹈？听闻此言，我心头一颤，比喻真是形象！十多年来，这句话一直让我回味无穷。
浓墨为宜
2000年初春，中国美院教学部搞了一次学生作品大赛。我经过几天的精心准备，创作了以曾巩《墨池记》为内容的六尺条幅。一周后，有同学相告此作获一等奖，闻后我既喜且疑。
不久中国美院首届学生书法作品大赛展揭晓，证实了这一事实。开幕式上，章祖安、吴小华、王冬龄、白砥、张爱国诸位老师一一列坐。参观展览时，诸位老师来到我的作品面前驻足品评，我请众老师批评指正。章祖安看看我，微笑着说：“祝贺你啊！这件作品是唯一全票通过的。钟繇、二王、王宠的影子都有，还有点隶意和行书的味道，并体现出自己的理解领悟。”他浙江味儿的普通话语音很重，但我听得明白。
欣喜之余，我再次恳请诸位老师提意见。章先生略加思索曰：“楷书以浓墨为宜，淡墨伤神。”
起、行、收
2006年秋，我到中国书法院学习。上海复旦大学教授沃兴华先生为我们授课。沃先生是全国著名书法家，博闻强识，学养深厚，讲课时旁征博引，声情并茂，极有感染力。他的不少精辟之语，让我至今难忘，且终生受用：写碑时用笔要沉稳，把笔扎进纸里，行笔时要竭力与之争，不期颤而颤，线条要像犁头翻出的泥土一样有厚重感、苍劲感。写帖时一定要注意细节，牵丝映带是帖学最精微之处，要坐下来、静下来。汉字结字、章法要以方正为主，方正是汉字基本形，打破呆板要变形，但不能过，过了就不自然，不大气。篮球三步上篮就像书法中一条线：起、行、收。
作品贵在“品”
2007年春天，我在中国书法院学习。石开老师给我们上课二周，一次他在讲授如何欣赏书法和篆刻时说：“好的艺术作品就像和人打交道，第一次接触感觉不错，再接触有故事，再进一步了解有深厚的学识修养，有独特的见解。好的书法作品和篆刻得经得其品，越品越有味的作品才是好作品，作品贵在‘品’。”
